曹迪 （中北大学 体育与艺术学院，山西 太原030051）
摘要：靳夕是我国著名的木偶片导演，他为探索偶动画的艺术特性和中国木偶片的民族风格做出了巨大贡献。分析靳夕偶动画艺术的成因，Jiri Trnka 对其木偶片创作的影响不容忽视。
靳夕（1919 年——1997 年）是我国第一代木偶片导演，他为我国上世纪50-80 年代的木偶片发展做出了卓越的贡献。靳夕先后编导了新中国第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953 年）和第一部木偶与真人合成拍摄的影片《小梅的梦》（1954 年）；他编导的木偶片《神笔》（1955 年），被认为是建立中国动画民族风格的开山之作，并在国际电影节上五次获奖，使中国动画跨进了国际水平的行列；他导演的影片《孔雀公主》（1963 年）是中国第一部彩色木偶长片；我们耳熟能详的木偶系列片《阿凡提的故事》其第一集《种金子》也是靳夕导演的（与刘蕙仪合导）。在靳夕作品中展现出的成熟的艺术表现技巧，夸张的木偶动作语言和鲜明的民族风格，给观众留下了深刻的印象。探寻靳夕偶动画艺术的成因，我们不难发现捷克偶动画大师Jiri Trnka 对其影响颇深。
Jiri Trnka 是捷克偶动画的开山巨擎、享誉世界的偶动画大师，其作品《皇帝的夜莺》、《好兵帅克》、《仲夏夜之梦》等以表现细腻、充满民族风情而著称。靳夕于1954 年7 月参加以田方为团长的中国电影代表团，出席捷克卡罗维·发利第八届国际电影节时，有幸亲自拜访了偶动画大师Jiri Trnka，并考察了其工作室（Studio Jiriho Trnky）。1959年3 月北京举行了“捷克斯洛伐克木偶电影艺术展览会（耶齐·透恩卡作品）”，在中山公园水榭展出了Jiri Trnka 25 部木偶片的木偶实物和影像图片，并设有一间小放映室，轮映捷克的木偶片。靳夕特为此撰文《透恩卡的木偶艺术》，文中靳夕写道“透恩卡（Jiri Trnka）是一位杰出的捷克木偶电影大师，他在造型设计、编剧、导演方面都有很大的成就。他的许多影片我都看过，而且不止一次地看过，但是每看一次都给我一种新鲜的感觉。它们有一种特殊的艺术魅力，使你看过一遍之后，不仅可以有着无穷的回味，并且即使再三地看它们，每一次都会从里面得到新的满足。你会发现那是些永远挖掘不完的形象宝库，它们把人的精神面貌用一种独特的手法活生生地展示出来了。”[1] 靳夕正是这样一遍又一遍地观摩学习Jiri Trnka 的作品，并把其优点应用于木偶片创作中的。一、性格鲜明的木偶造型
Jiri Trnka 偶动画作品的成功首先是造型的成功。从当时的制作水平来讲，木偶演员不可能像真人表演那样具有丰富细腻的表情，其面部表情是单一的或者说是有限的，因此木偶造型需要在单独的肖像中集中、鲜明地把人物性格表现出来，使木偶演员在尚未拍摄之前，依靠人物造型就能显现其性格、身份。Jiri Trnka 制作的木偶形象就是这样，即使完全静止也能给人以鲜明的印象。
靳夕在分析Jiri Trnka作品木偶造型的同时，也是这样要求自己的。如木偶片《孔雀公主》中的造型设计便十分成功：孔雀公主婻麻喏娜的面部造型圆润，细眉、长眼、樱桃口，形如工笔仕女图中模样，她身披薄纱，轻盈而飘渺，通过其面容、身形、衣着塑造出一个貌美、温柔的孔雀公主形象；而王子召树屯虽然眉目清秀，但剑眉中透出一股英气，表情中满含坚定，再为其配以金色盔甲和红色斗篷，更显出他刚毅的一面；国王臃肿的脸型加上下垂的眼皮，以及肥胖到几乎不能移动的身体，一看便是养尊处优之辈，从外在勾勒出其易被人利用的软弱性格；宰相麻哈仙那是故事中策划阴谋的小人，其面部棱角突出、沟壑分明，一双眼睛透出邪恶和凶悍，将其奸诈险恶的用心表露无遗，此外还有宰相的爪牙巫师摩古拉和宰相之女麻女等角色，此处不一一列举。细观《孔雀公主》中出场的主角与配角，造型均无一雷同且个性分明，使得整部影片虽然场面庞大、人物众多，但却给人有条不紊的印象。
二、表现夸张的木偶动作
Jiri Trnka 偶动画作品的成功还在于其夸张的动作表现。木偶动作有着很大的局限性，由于木偶的材料、结构决定了木偶不可能像真人般活动自如，也不能做过于复杂的动作，但却适于形体与动作上的虚拟和夸张。靳夕评价Jiri Trnka 在设计木偶动作方面是杰出的能手，并在多篇文章中都引用、分析了其作品《好兵帅克》中的实例：帅克异常夸张的正步走动作，听到少将训话“滚”出门去的动作，以及在火车车厢门外对中尉喋喋不休发表议论的动作等等。这些融入了孩童天性的木偶表演，让人觉得帅克具有天真无邪、调皮捣蛋的性格，是个十分可爱的人物。正是这些夸张的动作，真实地表达了人物性格，而突出强调性格动作，使Jiri Trnka 作品中的木偶具有了永恒的生命力。
三、独具特色的民族风格
Jiri Trnka 的偶动画作品以其独具特色的民族风格享誉世界。在文章《透恩卡的木偶艺术》中靳夕评价，Jiri Trnka“忠实地继承了捷克民族艺术的传统风格，他的作品中的人物形象，以及艺术夸张的幅度和手法都是捷克传统的” [2]，这一点最值得我们学习。
中国的木偶片虽然经历过早期对国外作品的模仿阶段，但随着中国偶动画技术、艺术的发展和对国外偶动画研究的深入，中国木偶片创作很快回到了探寻民族风格的道路上来。尤其在靳夕的作品中，从其最初创作《小小英雄》时对木偶造型、服装以及布景民族化的不成功尝试；到《神笔》创作时，把在江浙一带搜集的古代建筑样式、民间图案、人物衣饰、道具等形象资料融入影片，使该片初显民族风格；再到创作《孔雀公主》时，靳夕已能运用民族化的人物造型，加上傣族民间服饰和西双版纳风景的衬托，融合傣族音乐、舞蹈表演，通过曲折动人的故事情节，自如地抒发出民族情感，这标志着靳夕在探索中国民族风格的道路上取得了可喜的成绩；最后，在影片《种金子》中，靳夕在熟练把握中国偶动画民族风格的基础上更加强调了自身特色，展现出个性化的影片风格，且使表演深入人心、自成一家，成为中国偶动画民族风格探索的一个高峰。当然，靳夕对中国偶动画民族风格孜孜不倦的探索，不但受到Jiri Trnka 偶动画艺术的影响，还源于其对中国文化的热爱。
分析靳夕偶动画艺术的成因，使我们得以更深层地了解其作品，进而对我们研究靳夕的偶动画艺术，认识中国老一辈偶动画艺术家，继承其艺术精神，都有着极其重要的意义。
参考文献：
[1][2]. 靳夕, 透恩卡的木偶艺术《美术》1959,5 p41-42
[3]. 靳夕, 谈木偶片的特性《中国电影》1957,5 p32-36
[4]. 靳夕, 充分发挥美术电影的艺术特性《人民电影》1978,5 p4-7
[5]. 靳夕, 美术片的艺术虚构《电影艺术》1962,4 p16-27
靳夕（1919.10-1997.6) 现代画家，美术电影编剧、导演。曾用名靳涤萍，天津市人，1936年入天津市立美术馆西画系学习。1937年抗日战争爆发后，北上在山西参加八路军，1938年加入中国共产党。曾任晋察冀军区二分区宣传干事、七月剧社指导员、抗敌剧社美术创作员，以及晋察冀《动员报》、《部队生活报》、《晋察冀日报》的美术编辑，绘制了大量宣传画、石印画、 连环画、 油画、水粉画、木刻、展览画片、漫画。1947年起任华北区创办的《战友》半月刊副主编。
作者简介：
曹迪 山西太原人，中北大学体育与艺术学院艺术系讲师，硕士。
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